如何在剧本中创作人物

一、什么是人物？ 人物是故事当中的主体，即人物所有的语言、动作、动机，表达的皆是创作者的意图，通过人物让读者了解作者的所思所想，也可以说人物就是作者与读者之间最为裸露的媒介，除此之外再无其他。

二、创作人物的步骤 1.人物小传/前史人物小传是创作人物的第一步。即在创作故事梗概之前，先要写人物小传。很多作者往往是先有故事梗概，再去往里填充人物，这样做的后果就是我们写出来的人物会是“扁平化”的，从不立体。

人物小传包含人物的姓名、性别、年龄、血型、性格优缺点、服装头发造型、长相、家庭背景、亲子关系、感情状态、感情前史、工作学习经历、现阶段的人生目标、理想，甚至童年回忆、印象深刻的旅游经历、外在性格与潜意识性格等等。你的人物小传越清晰，你在后期创作的时候才能如鱼得水。一般来说，如果按照一部电视剧的体量来衡量，每个角色（4—6个）的人物小传都能在一万字以上。当然字数只是一个平均要求，并不代表充到1万字就算是一个完整的人物小传，我们的目的是要在脑子里清晰且有必须有逻辑的“捏”出一个人物从头到脚的一生。人物小传的时间跨度从人物出生时开始，到这个故事开始前一刻为止，这是我们人物小传要体现的前史。

2.人物赋予人物赋予是人物小传里必须要有的，即普通人与戏剧人物的重要区别。

（1）赋予能力

意思是我们笔下的人物必须有令人信服的能力去追求他/她的欲望对象。如果我们写的人物表面是一个一事无成的凡人，并且毫无一技之长，每天以乞讨为生，性格上从来没有任何亮点，那我们很难让读者相信，接下来这个人物怎么去追求他那个世界首富的梦想。我们必须在塑造人物的时候留下一个隐晦的闪光点，或者留下一个埋藏得深一点的优点，才能使故事后期的时候人物逆转更具有说服力。

（2）赋予欲望

人物有一个自相矛盾的不自觉欲望。这个欲望不能太过明显，如果一个人物刚上来就表明自己想成为世界首富或者想统领后宫，结果最后他/她真的做到了，那这个故事就是没有任何悬念的，甚至是功利心太重会让人厌烦。人物的不自觉欲望一定是埋藏在心底，甚至连自己都不自知的。所以人物在故事刚开始是有一个自己的目标，但这个目标一定不是结尾的目标，他/她会被事件与矛盾一步步改变自己的初衷，从被动行动最终变为主动追求。

（3）赋予机会

在故事发展过程中，一定要给人物一次机会，让他去实现自己的欲望。如果我们不制造出漏洞让人物有机可乘，那就算我们的人物再优秀，他最终也到达不了结尾的目标。所以这个机会要从故事开始就要暗示留下，不要等到人物即将要跨越障碍了再捏造机会，否则很容易会形成逻辑不通的毛病。

3.主要人物的弧光在所有的人物小传都处理好之后，就要面临正式的故事写作了。而故事写作里除了有故事线、感情线之外，还要有主要人物线。主要人物线包括主要人物行动线和主要人物弧光。人物行动线顾名思义，就是人物的外部行动做构成的闭环线路。而人物弧光是偏向于人物内部活动以及人物的转化，一般来说分为五步来描写。

（1）主人公的人物塑造特性。

展示人物的外部形象与生活环境，他/她是西装革履还是穿着闲散，是出入高级场合还是街边卖报，有无异性关系，相处如何，此处的人物塑造特性展现的就是主人公目前生活的常态，在一切都还没发生时，他是怎样生活的。

（2）主人公现阶段的内心状态与外在形象的不相符。

在这里我们发现主人公外在打扮与内心状态是不相符的。例如我们可能在第一步的时候看到主人公穿梭在各种高档场所，运筹帷幄，那么在这里他可能脱去了那身西装，回到自己破旧的出租房吃着泡面，原来他只是一个借机出入高级场所的小惯偷，并且随时被女朋友榨干了血汗。这些都是我们在人物小传当中就要做好铺陈的。至于为什么要有这个反差，即这是普通人的典型版，它来源于生活。因为我们第一眼看到一个人的生活状态时，往往不是他真正的生活状态，人在外人眼中永远是更加体面的，有所伪装的，当这一切都卸下的时候，这是我们给读者看的人物目前阶段的第二步。

（3）天性与外在的冲突或对照（此处揭露人物本性）。

人物觉醒的初级阶段，即人物开始有与初始目标不同的想法，而这个想法与他目前的生活阶段不符，此时就算没有巨大的冲突，也应该两者形成对照，这是人物开始转化的节点。

（4）揭露人物本性之后，主人公面对越来越大的压力。

当主人公决定实现这个重要的目标时，周围却产生了比他预想的要多太多的压力。当我们分析自己所写角色的人物性格时，人物真实的性格就是在巨大压力下的抉择才展现得出来。例如一个贫穷的农妇与一个高贵的夫人，她们共同面临一场大火坍塌事件，她们是在最后一秒先救自己的孩子还是先救其他的孩子，在这种重压之下展现的，便是我们真实的人格。所以此处的压力要够大，够狠，才能将我们人物埋藏在心底的真实性格展现出来。

（5）主人公面临巨大压力的另一番抉择。

当主人公面临压力之时所做出了处于真实性格的抉择，此时的主人公就已经彻底改变，并且已经是不可逆的。在之前的压力当中，主人公是可以退回到原来的生活状态的，比如他可以直接放弃，然后回归原始；但在此处，主人公一旦面对这份压力做了抉择，就表明主人公再也回不到他初始的自己，这边是剧作结构当中的“不可逆”点，它伴随人物弧光第五步的开端。