弦动我心：经久不衰的十部小提琴协奏曲
SoundsLike a Violin
回顾一下历史上那些最动人的小提琴协奏曲，
它们有着怎样共通的秘密？
小提琴是我们生活中十分常见，又广受欢迎的一种乐器。从拥有斯特拉迪瓦里名琴的演奏大师，到巴拉圭“垃圾乐团”使用着用回收物制造出来的乐器的孩子们……
似乎人人都为小提琴着迷。
而协奏曲（Concerto，源自拉丁文Collcertaye，有“既竞争，又协作”的蕴意）——是小提琴演奏艺术中最完善、最丰富、最具有代表性的一种作品体裁。
让我们随着音乐和照片，回顾一下小提琴史上的那些人、琴、世、故。
-巴赫《d小调双小提琴协奏曲》-
巴赫的《d小调双小提琴协奏曲》BWV1043，第二乐章，巴赫最动人的慢板之一。我们常见的协奏曲以独奏乐器为主奏，而巴洛克时代的协奏曲强调乐器与乐队之间的和谐及整体感。这首协奏曲采用维瓦尔第式的华丽风格。
巴赫的《d小调双小提琴协奏曲》是全球目前最受欢迎、知名度也最高的双小提琴曲目。本曲大约作于1717至1723年间，是巴洛克对位法技巧音乐的代表作，两把小提琴交替上位，宛如对手戏，层次分明，乐理视觉感极好，其手法重在突出主奏的演奏技巧和伴奏的华丽装饰音，对后世的双小提琴协奏曲体裁影响深远，共由三部分组成。
比利时小提琴家尤金·伊萨伊（1858—1931）
昔日牛仔哈利·帕顿在壁炉前拉小提琴（1908年）
-贝多芬《D大调小提琴协奏曲》-
这首协奏曲并未进入贝多芬的主要作品目录，却已成为小提琴协奏曲体裁的代表作之一，据说此曲记录了贝多芬一生中“最明朗的日子的香味”。
贝多芬《D大调小提琴协奏曲》作于1806年，是贝多芬唯一的小提琴协奏曲作品，常被誉为小提琴协奏曲之王。
这首乐曲旋律柔美、格调高雅、规模宏大，颇具王者风范。然而，在被誉为小提琴协奏曲之王前，也经过很长一段时间的考验。本曲初演以后，几乎没有人再对它回顾，其华彩乐段并不像钢琴协奏曲那样由贝多芬亲自谱写，而是留给各式各样的演奏者发挥，其中较常采用的有约阿西姆、奥尔和克莱斯勒等的手笔。
小提琴家弗里茨·克莱斯勒（1875－1962）与他的狗
伦敦街道上：小提琴手与他的狗（1933年）
-莫扎特《A大调第五小提琴协奏曲》-
莫扎特共作五首小提琴协奏曲，其中第三和第五尤其优美。这是莫扎特19岁时的作品，三乐章的结构，朝气蓬勃，一气呵成。虽在结构与风格上无创新之处，但音乐的流畅与丰沛已非常惊人。
莫扎特的《A大调第五小提琴协奏曲》作于1775年。此曲规模堂堂，作为一连串作品的最后十分相称。这首乐曲德国色彩非常浓厚，令人侧目；其线条之流畅，贯通全曲，单纯而朝气蓬勃的作风，已预示了次年莫扎特所具有的新风格。
在第一乐章里，全合奏的呈示部与紧跟其后的主奏呈示部之间，安插了主奏乐器的慢板序奏。此外，主奏的呈示部引子里，以曲首全乐队所奏的音形，作为主奏小提琴所奏的主题之对旋律。以往采用回旋曲体的终乐章，都用了小步舞曲速度，小调的中段采用了土耳其型节奏，使得此曲面貌一新。
亚莎·海菲兹（1901－1987）与小儿子约瑟夫
《寻子遇仙记》里的查理·卓别林与幼年杰克·库根（1921年）
-帕格尼尼《D大调第一小提琴协奏曲》-
帕格尼尼的《D大调小提琴协奏曲》，充分发挥了小提琴的滑奏、跳弓、泛音、飞顿弓等技巧，但音乐优美如歌，带着意大利风情，形式单纯。
帕格尼尼《D大调第一小提琴协奏曲》，作于1811年。此曲原来是用降E大调写成，但为了减少小提琴演奏的难度，显现特殊效果，所以将乐器调高半音，并使用D大调乐谱，如同使用移调乐器一般。而如今无论是管弦乐或主奏小提琴，一般都是以D大调演奏。这首乐曲充分发挥了帕格尼尼独特的二重泛音或跳弓等艰难的技巧，是一首具有巨匠风格的精品协奏曲，展现出如歌般优美的旋律。
内森·米尔斯坦（1903—1992）与卡尔文·瑟比
切磋琴技：街头拉小提琴的吉普赛儿童（年份未明）
-肖斯塔科维奇《第一小提琴协奏曲》-
肖斯塔科维奇《第一小提琴协奏曲》。老肖为好友、小提琴大师奥伊斯特拉赫而作，1947年的作品，直到1955年才得以首演。大部分俄罗斯作曲家让我们听见了大地的宽广，而肖斯塔科维奇独有他的深邃、复杂与不妥协。
肖斯塔科维奇《第一小提琴协奏曲》在音乐界堪称20世纪小提琴协奏曲的经典，是肖斯塔科维奇的全部作品中具有特殊意义的一部。由于苏联当时的时局因素，本曲在创作之后未能公演，直至斯大林去世，1955年才得到公演并获得空前成功。原为Op.77，后改为Op.99。
大卫·奥伊斯特拉赫（1908—1974）
与其子伊果·奥伊斯特拉赫
在废墟前为战友演奏的苏俄士兵（1943年）
-门德尔松《e小调小提琴协奏曲》-
门德尔松的《e小调小提琴协奏曲》。最美丽的小提琴协奏曲之一，如五月清风叫人陶醉。门德尔松被称为19世纪的莫扎特。舒曼曾深刻评价他“洞察了时代的矛盾并率先调和了矛盾”。这化解矛盾的能力令他的乐曲总是浑然天成。
门德尔松《e小调小提琴协奏曲》始创于1838年。时年28岁的他正担任莱比锡格万特豪斯管弦乐团的指挥，乐团首席小提琴手叫斐迪南·大卫，本曲就是为他创作的。门德尔松原计划第二年首演这首协奏曲，谁知却在创作过程中遇到了难以想象的困难，那就是信心不足——门德尔松感到自己无法创作好这部作品。实际上，门德尔松13岁的时候曾初试啼声，创作过一首小提琴协奏曲，但并不算成功。整整6年时间，这首小提琴协奏曲一直没有问世，直到1844年，门德尔松最后一次访问英格兰归来，灵感突然眷顾，才最终写完了乐曲。
耶胡迪·梅纽因（1916－1999）为襁褓中女儿拉琴
为小女孩拉琴（年份未明）
-西贝柳斯《d小调小提琴协奏曲》-
《d小调小提琴协奏曲》是西贝柳斯最受欢迎的作品之一，辉煌的炫技背后有华丽想象力与来自心灵深处的诗意。
西贝柳斯《d小调小提琴协奏曲》写于1903年，经过两年多的修改润色，1905年公演。这首协奏曲刚刚问世的时候也和许多器乐协奏曲的经历一样，被认为技术上艰深复杂，不适合演奏，后来经过演奏家的努力，解决了演奏中的难点，这首小提琴名曲才被广泛地接受。本曲由于其自身强烈的浪漫主义气息，受到小提琴演奏家们的钟爱，几乎所有的本世纪演奏家都把这首曲子列入自己的演出曲目，英国出版的《企鹅激光唱片指南》收入的这首协奏曲的演奏版本多达近二十个，其中几乎包括了所有本世纪小提琴名家。
艾萨克·斯特恩（1920— 2001）
美国大学音乐协会主席（1973年）
成年小提琴手与儿童小提琴手的音乐教育（年份未明）
-布鲁赫《g小调第一小提琴协奏曲》-
德国作曲家布鲁赫的《g小调第一小提琴协奏曲》是一部脍炙人口的小提琴名曲。在乐谱出版时，布鲁赫把它题献给小提琴的一代宗师约阿纪姆，于1866年举行首演，很快就取得成功，一百多年来已成为许多音乐会的保留曲目。这首乐曲感情丰富、浪漫抒情，与门德尔松的《e小调第一小提琴协奏曲》在表情方式上同属一类，优美而浪漫，旋律性强，在出版的唱片中，这两首协奏曲经常被编辑在一起。
6岁萨尔瓦多·阿卡多在那不勒斯街头演奏（1947年）
匈牙利阿伯尼街头的盲人小提琴手（1921年）
-柴可夫斯基《D大调小提琴协奏曲》-
柴可夫斯基D大调小提琴协奏曲，世界四大小提琴协奏曲之一。当年却遭乐评人汉斯力克谩骂“可怕的乐曲”“音乐也可能玷污人的耳朵。”该曲演奏技法复杂，碎句较多，避开了柴氏过于优美伤感的尴尬，于小提琴这种高音乐器来说，复杂的技法不是游戏，是戏剧。
柴可夫斯基《D大调小提琴协奏曲》是其代表作。由于本曲是柴科夫斯基受到了拉罗的《西班牙交响曲》的激发而作的，所以我们可以很容易地看出，两者之间有着共通的构想。
这部小提琴协奏曲是一部欢快、活泼、充满青春气息的作品，它歌唱生命，表现了俄罗斯人民的乐观主义精神。这首乐曲当初相当不受世人欢迎，然而历史最终证明这是一首绝无仅有的音乐杰作，在音乐舞台上久演不衰，成为许多著名小提琴家的保留曲目。
爱德·苏利文祝贺13岁的伊萨克·帕尔曼（1958年）
13岁的梅尔维尔·达维为小伙伴演奏（年份未明）
-勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》-
D大调小提琴协奏曲，勃拉姆斯唯一的小提琴协奏曲，是他创作成熟期的代表作。田园牧歌、匈牙利民谣、古典音乐的沉厚与浪漫主义音乐的伤感被他严谨地交融，并大胆开拓奏鸣曲、三段体等传统曲式。克莱默的琴声分外敏锐，带着微微刺痛感的音色，时而为火，时而忧郁，时而泛着泪光，默默燃烧着一种动人心弦的疯狂。
勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》是其一生中创作的唯一的小提琴协奏曲，作于1877至1878年。
乐曲具有浓厚的田园牧歌风味和匈牙利民歌情调，那种安详与厚重相得益彰的感觉，正是勃拉姆斯所独具的特色。作品中，勃拉姆斯成功地将浪漫主义的激情与古典主义的严谨结合起来，并在曲式上大胆创新。本曲与贝多芬的《D大调小提琴协奏曲》、柴可夫斯基的《D大调小提琴协奏曲》及门德尔松的《e小调小提琴协奏曲》并称为“世界四大小提琴协奏曲”。
年轻的吉东·克莱默与莱昂纳德·伯恩斯坦（1978年）
巴黎莎士比亚书店中拉小提琴的年轻人（年份未明）
很多人都喜欢古典乐，但是也有很多人说想听但是听不懂，就像看抽象画，欣赏不来不如不看。田老师的《每天十分钟读懂名曲密码》将会让你对古今中外的150首世界经典名曲有深入的品鉴和了解，同时了解每首经典背后的故事和传颂理由。
这套古典乐鉴赏课程，是由青年作曲家，上海音乐学院副教授，韩红、李健等众多明星公认的古典乐评论家田艺苗亲自发声， 共150节音频课程，每节约10分钟。
田老师将站在听众的角度去品鉴，不会过多强调音乐技法和理论，而是结合作家的生平经历、和大量相关知识，通过自身专业角度耐心教授，生动地通过150节课，带你欣赏150首世界经典名曲，一步一步将你领进“古典音乐”的门来。
韩红、李健、汪涵、郎朗
都推荐的古典乐启蒙老师是何许人？
也许你对田艺苗这个名字还不是特别熟悉，但在国内音乐圈，特别是古典音乐圈里，几乎就没有不认识她的。
她已经和音乐打交道20多年了。既是音乐创作家（古典音乐教授），又是音乐评论家（《上海壹周》、《21世纪经济报道》、《北京青年周刊》等专栏音乐作家）。
她曾获文化部“文化奖”优秀音乐作品奖以及“人音社杯”高校音乐书评最高奖；
出版过《时间与静默的歌》、《古典音乐的巨匠时代》、《温柔的战曲》《给孩子的音乐课》等等经典音乐启蒙书籍。
她还在《我是歌手》节目中担任特邀评委。
尽管教授着“古典乐”这样看似冷门、距离感强烈的课程，田艺苗还是凭着魅力，吸引了好大一帮明星成为自己的小粉丝儿——包括音乐人李健、韩红、谭盾，也有汪涵、吴晓波、姚晨、欧阳娜娜这样的文化名人。
▲ 李健参加田艺苗的音乐节目
▲ 田艺苗在《我是歌手》与众多音乐人合影
▲ 田艺苗在《声入人心》担任特邀评委
▲ 田艺苗在《最美合唱团》担任评委
但抛开这一切头衔和名誉，田老师最想做的却是，充当古典音乐的传教士，致力于把古典音乐带入“凡间”。
我只是一个喜欢听音乐的人
田老师一直被年轻学生们拥戴为“古典音乐教母”，但获得这个尊称的路上，她经历了不少挫折和怀疑。
她为高校学生普及古典音乐知识的讲座“穿T恤听古典音乐”，已经开展了7个年头。但一开始，听众的反应其实并不热烈。
有一天她讲完课后，问听众“有没有问题”，竟换来全场鸦雀无声。这让她一度怀疑自己，甚至不太愿意讲课，待在家中反省。
但偶然的一件小事，让她想通了：
有一次，我在网上瞎逛，看到一个热播视频就点进去看看。
一个一岁的娃娃，她的妈妈去世了。保姆哄她的时候，唱起她妈妈常常给她唱的一首歌。保姆唱得坑坑洼洼的，这歌的曲调也模糊，可是那娃娃听着听着，居然开始流眼泪。她没有哭，她还太小，还不会做出悲伤的表情，可是她的眼泪大颗大颗的，从蓝色大眼睛里面涌出来。
我关上电脑，哭起来。
“无论婴儿老人，无论饮食男女，我们每一个人都曾被音乐感动过。但我们学院派音乐家听得太理性，分析得太机械，有时候忘记了听音乐的初衷。”
在这之后，田老师决定换一个教学频道：试着站在听众的视角里去思考“讲什么”、“怎么讲”。
所以，田艺苗不再一个劲儿强调音乐技法和理论，不再扔出一大段生涩难懂的音乐发展史让你一头雾水。
而是用大家耳熟能详的经典名曲作为案例通俗化讲解，引发你对它们的喜欢，然后再慢慢一步一步把你领进门来。
欣赏古典音乐，没那么难
对于古典乐，很多人不是不想听，而是苦于听不懂，就像看抽象画，欣赏不来不如不看。
而在《十分钟读懂名曲密码》的课程中，田艺苗会精选一些接地气又不失格调的古典音乐作为案例，跟大家讲解何为古典音乐，以及如何鉴赏。
因此，在“挑歌”这门学问上，田老师下了大量功夫：要经典、要好听、要有里程碑意义，还要循序渐进，照顾听众的品味。最后选出这150首精华，一点一点品给你听。
在“讲解”方面，田老师也试图将知识性、趣味性和抒情性融合在一起。
比如《卡农》，它为什么好听？
如果你网上搜索答案，你只会了解到掺杂一两个鸡汤的假故事。而田老师及其背后的智囊团队，做了大量的信息把关、化繁为简的工作，为你还原最真实的故事和最贴切的解读。
不过，田老师的教学中，最精彩的部分还不止这些。在田老师的描述里，你甚至能听到“音乐大师”的心跳。
她讲的肖邦，不是180年前巴黎的那位才子，而是一个瘦削单薄、体质敏感、有轻度妄想症的脆弱的孤独的男孩；
当她讲到贝多芬，也不再是1804年那位扼住命运咽喉的“英雄”，而是一位脾气暴躁、生性多疑、还会耍点小聪明，搬了25趟家的搬家癖患者。
在田老师口中，他们不是一个个黑白相框，反而像你的左邻右里，他们的声音、脾气，能透过门缝，呈现在你眼前，而这就是她独特的教学方法。
♪ 每天仅需10分钟即可高效入门
购买后音频可反复收听
这套课程采用线上音频授课形式，每节课约10分钟，共150节课（每节课只要0.44元），可以反复收听、欣赏150首世界名曲解析。
这样就可以不只是到音乐厅才能听到古典乐；也有最专业的人带你一起品鉴，真正做到“听得懂”。
用碎片化的时间里，深入品鉴经典名曲
通过老师精挑细选的150首知名度高、流传较广的音乐作品，最高效学习古典乐的精华。
透过“古典音乐”了解一个时代
从欧洲历史，讲到作曲家的小故事，穿插电影与个人感悟，娓娓道来。古典音乐不再是高高在上标榜身份的奢侈品，真正融入每一个人的生活中。
解剖经典名曲经久不衰的秘密
为什么是这些名曲能够长久流传？田艺苗老师讲分析特别的音乐技巧，与大家探讨那些年代为什么会出现这样的音乐。
收到给心灵以慰藉的温暖音乐
经典的古典音乐，就像陪伴你成长的大山大海，振奋人心的力量和静默绵长的抚慰将会流进你的灵魂深处，陪伴你一生。
田艺苗：十分钟读懂名曲密码
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